Umori su Tela Sottoscritti Thaddaeus Ropac / Discharges On Canvas Singned Thaddaeus Ropac

ITALIAN TRANSLATION

Ennesimo mansplanning non richiesto né tantomeno necessario di ciò che la donna solitamente nasconde nelle mutande: senza scrupoli ma con tanti salvaslip, così leggiamo la nuova apertura firmata Thaddaeus Ropac a Milano, Sabato 20 Settembre.

Al di là del fatto che non una singola faccia fosse bella o gioiosa durante l’opening, forse data l’assenza di una qualunque bevanda alcolica presso il catering -composto da acqua naturale e succo di pesca- la nuova sede della rinomata galleria è presso Palazzo Belgioioso.

Da depliant, i due artisti dialogano su livelli molteplici nel corso della mostra ma, come sostiene il curatore Luca Massimo Barbero, in definitiva non sono legati da "una prossimità formale né da un'affinità di linguaggio, ma da una tensione condivisa. L'idea, cioè, che l'arte non rappresenti ma annunci, che non descriva ma evochi, che sia prima di tutto, un atto di apertura verso l’origine”. Non occorre una gran immaginazione per ricollegare la apertura al punto dove tutto ha origine, la vulva. Courbet lo sa meglio di chiunque altro. A quanto pare non è il solo.

Le pareti delle sale espositive sono un glory hole fatto e finito ma del resto ognuno ha i suoi gusti. Chi siamo noi per criticare?

Concetti Spaziali di ogni taglia e nazionalità, cavità violate tutte dalle lame di Fontana, che altrimenti non avrebbe venduto più una tela. Sex sells, when not consensual more. I numeri parlano, si invita consultare il sito XNXX.com e il prezzo di vendita di queste opere. Fortunatamente al piano secondo dell’edificio la mostra culmina aprendosi su un ufficio con tavolo, sedie e contratti d’acquisto: qui si ritiene più consona la categoria Anal.

“Woman written by a man”: un’autoreggente spaiata, un orecchino d’oro, un tubino nero con glitter e in ultimo una gomma da masticare Big Bubble che una puttana ha portato a passeggio una nottata intera sotto il tacco a spillo; questo rosa shocking porta il titolo La Fine di Dio (1963) e ci piacerebbe questo Dio fosse il maschilismo.

Nostro alleato Baselitz appende uomini a testa in giù con una tavolozza scrupolosa di bianchi, neri, gialli e rosa. Tutto gli si può rinfacciare meno che il non essere inclusivo, difatti da bravo contemporaneo a colazione mangia cancel culture. E gli uomini appena citati, da titoli, sono in realtà donne, una, Rosa Riposa (2019).

Scrupoloso Georg lo è anche in ritratti espliciti come Ohne Titel del 2024, un inchiostro rosso su carta di una signorina che si copre il sesso. Come biasimarla; l’eccezione che conferma la regola e se ne compiace. Lui non mette titolo perché è senza parole come “non ogni uomo, ma quasi”, davanti al rifiuto.

Un Arlecchino (1950) in terracotta, al servizio dell’amore fa capolino da dietro un arco; sproniamo a far riferimento all’immagine per cogliere suggerite assonanze che purtroppo scadono sempre nel monotematico. Noi dovremmo forse fare di rimando psicoterapia, freudiana. E un test STD.

Lasciando l’edificio, un rivolo di scale foderate di rosso. L’Aurora Viene è il nome dato all’esposizione; se questa Aurora fa riferimento al flusso mestruale, stringo la mano al sig. Barbero. È quel periodo del mese, ma non si preoccupi, come parecchi curatori al giorno d’oggi ho la buona abitudine di lavarmene le mani.

Osservando il palazzo dal cortile, vicino all’entrata una grande scultura fallica, il primo uomo in mezzo a tante donne. Solleva vedere come quantomeno ci avessero avvertito: che fosse una mostra del cazzo era in introduzione, quella che viene spesso saltata nella lettura. Si può dire di questo opening che è un vero e proprio salto della quaglia e di noi che l’abbiamo scampata bella, amiche!

ENGLISH TRANSLATION

Yet another unsolicited, let alone unecessary, example of mansplaining about what women usually hide in their underwear: without scruples, yet so many pantyliners, this is how we must understand the opening by Thaddeus Ropac's in Milan.

The new location of the renowned gallery is at Palazzo Belgioioso (trans. beautiful and happy face building)- despite this fact, everyone looked ugly and unhappy- perhaps due to the lack of alcoholic beverages during the function.

According to the brochure, the two artists engage in dialogue on multiple levels throughout the exhibition but, as curator Luca Massimo Barbero argues, 'The idea is that it the art is first and foremost an act of openness towards the origin’.

It doesn't take much imagination to connect this opening to the vulva. Courbet knows this better than anyone. Apparently, he's not the only one.

The brash masculinity of this 'act of openness', however, turned the exhibition into a glory hole. And anyway, to each his own.

Concetti Spaziali of all sizes and nationalities, cavities violated by Fontana's blades, who otherwise would not have sold another canvas. Sex sells, when not consensual, even more so. The numbers speak for themselves; please consult X.Videos to see the selling price of these works.
Fortunately, on the second floor of the building, the exhibition culminates in an office with a table, chairs and purchase contracts: here, the Anal category is considered more appropriate.

“Woman written by a man” : an unpaired stocking, a gold earring, a little black dress with glitter and, lastly, a piece of Big Bubble chewing gum that a bitch wore all night long under her stiletto heel; this shocking pink piece is entitled La Fine di Dio (The End of God, 1963) and we would like this God-ending to be male chauvinism.

Our ally Baselitz hangs men upside down with a meticulous palette of whites, blacks, yellows and pinks. He can be accused of anything but not being inclusive; in fact, like any good contemporary artist, he eats cancel culture for breakfast. And the men just mentioned in the titles are actually women, one of whom is Rosa Riposa (2019).

Georg is also meticulous in explicit portraits such as Ohne Titel from 2024, a red ink on paper portrait of a young woman covering her genitals. How can we blame her? She is the exception that proves the rule and is pleased with it. He does not give it a title because he is speechless, like “not every man, but almost”, in the face of rejection.

A terracotta Arlecchino (1950), in the service of love, peeks out from behind an arch; we invite you to consult the image for suggested similarities that unfortunately always end up being monothematic. Perhaps we should refer to a Freudian psychotherapist. And take an STD test.

Leaving the building, a trickle of red-lined stairs. L’Aurora Viene is the name given to the exhibition; if this Aurora refers to menstrual flow, I shake Mr Barbero's hand. It's that time of the month, but don't worry, like many curators nowadays, I have the good habit of washing my hands of it.

Observing the building from the courtyard, near the entrance is a large phallic sculpture, the first man among many women. It's good to see that at least they warned us: it's a dick of an exhibition.

We can say that this opening was a close call and that we got off lightly, my girl-friends!